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纪念萧龙士诞辰130周年暨捐赠书画作品展

放大字体  缩小字体 发布日期:2019-05-16  浏览次数:947
核心提示:萧龙士先生(1889-~1990),是我国当代杰出的书画艺术和美术教育大家,他是龙城画派现代重要代表人物,也是当代江淮大写意画风暨

萧龙士先生(1889-~1990),是我国当代杰出的书画艺术和美术教育大家,他是“龙城画派”现代重要代表人物,也是当代“江淮大写意”画风暨画派的开创者。他是集“诗书画三妙”为一体的承前启后的绘画大师,更是“德艺寿齐辉”、开风气之先的一代宗师,对中国画艺术的传承与发展,贡献很大、影响深远。同时,作为安徽省文史馆的资深馆员,萧龙士先生德高艺精、,德艺双馨,是文史馆员的楷模。

为贯彻党的十九大关于“坚定文化自信,推动社会主义文化繁荣兴盛”的重要部署,传承弘扬萧龙士先生的艺术精神与高尚品德,以推动新时代新徽派美术事业的繁荣发展,为现代化美好安徽建设提供文化软实力,中共安徽省委宣传部、省政府参事室(省文史研究馆)、省文化和旅游厅,联合举办“纪念萧龙士先生诞辰130周年暨捐赠作品展”,旨在以文化建设的丰硕成果,向中华人民共和国成立70周年献礼。

2015年8月,为了完成萧龙士先生生前遗愿,萧老先生后辈,遵从萧龙士先生爱国、爱乡的遗愿,无私奉献,捐赠了先生150幅精品佳作。这是先生及后人,践行“握笔应书民心愿,凝神当思国前程”的高风亮节的生动体现,更是对创新型文化强省建设的重要贡献。此次展览的120幅书画作品,就是其中的精品力作。这里选登几幅萧龙士先生的代表作品,以飨读者。

握笔应书民心愿 凝神当思国前程

□合肥 陈祥明 邾根斌 

安徽自然造化神奇,名山耸立绚丽多姿,襟江带淮,地灵人杰,文化积淀非常丰厚。安徽“三大文化”即徽州文化、皖江文化、淮河文化源远流长,各具风采,驰誉海内外。“淮河文化圈”在古代曾辉煌灿烂,孕育了老子、庄子、管子、淮南子、嵇康、华佗,以及“建安文学”的代表人物曹氏父子等;在近现代也不同凡响,孕育了“龙城画派”,贡献了王子云、刘开渠、王肇民、朱德群、萧龙士等艺术大师,对20世纪中国美术界产生了重要影响。

萧龙士(1889~1990)先生是“龙城画派”现代重要代表人物,也是当代“江淮大写意”画风暨画派的开创者。1955年,先生被省政府任命为省文史研究馆馆员,历任省美协副主席、名誉主席、省书画院副院长、名誉院长、省政协常委等职。在萧老长达一个多世纪的生命历程中,倾毕生之心血,为人、为艺、为师,是一位被誉为“诗书画三绝,德艺寿齐辉”的人民艺术家和美术教育家。他是承前启后的绘画大师,对我省的美术事业繁荣和中国画艺术的传承与发展,作出了突出贡献。

萧龙士先生在中国现代绘画史上,理应占有一定位置。这是由他特殊的从艺历程与突出的艺术建树所决定的。萧龙士出生于国画之乡安徽萧县,自少年时代起,即受到徐淮地区的“龙城画派”影响。青年时代又接受了现代美术教育,35岁时(1923年)经李可染介绍,入刘海粟先生创办的上海美术专门学校。于沪就学期间,除受教于李健、诸闻韵、潘天寿、汪声远、许醉侯诸名家外,还由诸闻韵引荐拜吴昌硕为师,从而接受了正宗海派美术教育的培养与熏陶。萧龙士62岁时(1950年),又由许麟庐设家宴,徐悲鸿、李可染、李苦禅作陪,正式拜齐白石为师,执弟子礼。作为齐白石的弟子之一,萧龙士和李苦禅、李可染、许麟庐一起,为传承和拓展齐门画风、为传承和弘扬中国画画艺,作出了艰辛卓越的探索。

萧龙士传承和拓展了吴昌硕、齐白石的花鸟画写意画风,创“江淮大写意”画风而影响深远。吴昌硕对花鸟画艺术的主要贡献在于:以印入书,以书入画,使绘画具有金石味,改变了晚清以来中国画笔墨线条的柔弱萎靡,而一变为雄强张扬。吴昌硕的书法篆刻亦属雄强一路,为近现代书坛、印坛开了一代新风。其画风、书风都具有阳刚之气与壮美风格,在中国近现代画坛、书坛独树一帜。齐白石的绘画、书法、篆刻均受吴昌硕很大影响。齐白石的花鸟画艺术,不仅继承了徐青藤、吴昌硕的写意风格,而且发展为真正意义上的大写意画风。齐白石作为传统派大师,将中国绘画笔墨技艺发挥到极高境界,将花鸟画大写意风格推向至上境界,在二十世纪中国绘画史上具有独特地位,无人与之比肩。萧龙士传承了吴昌硕、齐白石,尤其是传承和弘扬了齐白石的大写意画风。“江淮大写意”的一个明显特点是,对明清写意花鸟画的传承与创新,对吴昌硕、齐白石写意花鸟画的传承与拓展,对中国画所特有的大写意精神的弘扬,特别注重笔墨的使用,情感的抒发,生动活泼,雅俗共赏。萧龙士的大写意画风,在江淮大地产生了广泛而深刻的影响。他是“江淮大写意”画风的主要代表人物。

萧龙士先生擅长写意花鸟画,尤精兰荷。其兰花、荷花,传承了中国文人画的意趣,又有新的拓展。萧龙士画兰,无论与古代名家比,还是与近现代的大家比,都毫不逊色。仅就近现代而言,平生画兰岁月之长,数量之多,形态之丰富多姿,笔墨之炉火纯青,艺境之超拔脱俗,能与之比肩者实属罕见。萧龙士是现代画荷大家,其作品数量首屈一指,艺术形式丰富多样,晚年艺术意象苍古超逸,笔墨精纯,臻于化境,在现代荷画艺术天地脱颖超拔,独标高格。萧龙士笔下的兰荷,已经超越纯技艺层面,而与其人生、品格、精神融为一体,或者说是其淳朴人生、超拔品格、淡泊精神的自然流露与表现,是“诚于中而形于外”。老校长刘海粟先生这样评价他:“比其人其画,为画中兰蕙,有古君子之风。”著名学者冯其庸先生说:“萧老之画,无论为巧为拙,或诚朴如乡农,或高蹈如逸士,皆能风标独树,自有我在。岂非萧老百年勤学,虚怀所得乎!故吾曰:萧老,画师也,人师也!”

萧龙士先生不以书名世,但其书法功力深厚,建树卓越,然而其书名为画名所遮掩。从总体上讲,他的书法尤其是晚年书风厚重老辣,笔墨率意淋漓,和他晚年的画风是一致的。他的书法厚重中见沉雄,淋漓中见灵动,金石味与书卷气并胜。萧龙士的书法风格境界,是与他尊碑爱帖的书学思想与书法追求相联系的。著名书画史论家穆孝天先生评价说:“他研习书法和研习绘画是同步的,但他从不以书法争胜于书坛。然其书法功力常常表现于书画作品之中,也深藏在书画艺术点线之内,并显现于绘画作品的款识题跋之上。他的书法作品表现为遒劲、奔放、磅礴、老辣;他的题画行书则表现为苍厚、潇洒,恰如其诗与画相得益彰,构成三者竟美之妙。”

萧龙士先生不仅书画艺术为人称道,其人品更为世人赞誉。在他的一生中,他最着重的就是人品;在他的思想上,人品修为是头等大事。他平生一直坚持:“作画必先立人,人品不高,落笔无方。为人要忠诚老实,作画要朴实耐看,二者都不可矫揉造作。”他为人质朴,处世诚实,谦逊勤勉,平生澹泊名利,热衷社会公益,不以大家自居,却显君子风范,终以诗书画三绝、德艺寿齐辉而享有大名。关山迪先生在给萧老祝寿诗中写道:“兰无百岁人百岁,人罕千秋画千秋;万年青史传人品,流芳岂赖管城侯。”

萧龙士先生正是以他卓绝的艺术和超拔的人品,开启江淮大写意画风及其画派,影响着安徽乃至全国画坛,引领着书画界众多后学不断精进,不断开拓中国画艺术的新境界。

 
 
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