展览时间：2015-04-16 - 2015-05-18

展览城市：江苏省 - 扬州市

展览地点：扬州博物馆

参展人员：郑燮 高凤翰 李鱓 李葂

展览介绍

       “扬州八怪”是扬州一张亮丽的文化名片，而“扬州八怪”所谓的“怪”在于他们为人的不合时俗、清高狂放，为艺领异标新、自立门户。他们大多为中下层知识分子，不肯与世俗同流合污，或仕途多舛，或布衣一生，皆以卖画为生。坎坷的人生遭遇和相似的画风使八怪诸家之间保持着一种亲密的友谊，他们共为诗画之友，留下了相当一部分以表现扬州地域风光为题材的作品。

 

        今年是扬州城庆2500周年，将于4月16日在扬州博物馆开展的“领异标新二月花——故宫博物院、上海博物馆、南京博物院、扬州博物馆馆藏‘扬州八怪’书画联展”中，精选了73件(套)“扬州八怪”书画精品。扬州博物馆相关负责人称，这次精选的展品中，故宫博物院30件(套)、上海博物馆10件(套)、南京博物院27件(套)、扬州博物馆6件(套)。

 

故宫参展品

 

         郑燮《竹石图》独具匠心

 

         即将亮相的“扬州八怪”书画联展，故宫博物院参展作品最多，有30件（套）。

 

         郑燮所画之竹，形象千姿百态，笔墨变化多端。这次参展的《竹石图》轴，同样是数竿竹枝，却有新竹、驼竹、凤竹、晴竹、盆景之竹、庭院之竹、山野之竹、水乡之竹的区别，并呈现各自不同的情态，给人以美的感受。

 

         礼佛图是宋元以来比较常见的题材，不同于蕃王礼佛、龙王礼佛等宗教内涵较强的题材，居士礼佛更注重个人的宗教和情感体验。金农晚年静心事佛，金农的《礼佛图》轴，融入了他个人的宗教体验和情感，体现出静谧的禅意。

 

         高凤翰《莲塘清供图》轴，所画的莲荷蒲草数枝插于瓶中，为端午节清供之设。据款署“己未”（乾隆四年，1739）可知，这是高凤翰57岁所画，当时他的右臂因风痹症已废两年，以左手作书画，笔墨华滋，敷色淡雅，信手勾勒，刚柔相济，别具一种奇拗超逸的格调。

 

          此外，边寿民《芦雁图》轴中大写意的泼墨芦雁，是边寿民独特的创造。

 

上海参展品

 

          看“扬州八怪”用笔墨讲故事

 

         上海博物馆的参展作品有10件（套），也很有特色。不少展品向我们展示的是“扬州八怪”怎么用笔墨讲故事。

 

         华喦擅画人物、山水，尤精花鸟、草虫、走兽。参展的《昭君出塞图》轴，描写的是“昭君出塞”这一历史故事。图绘昭君即将上马，远赴匈奴的场景。离别故土，前途未卜，昭君心事重重。骏马回头张望，似在催促女主人快快启程。人物面容刻画细致，衣纹运笔流转律动，气息朴厚。

 

         黄慎的人物画多描绘普通市井百姓耳熟能详的释道英杰而形神兼备，个性鲜明。例如《风尘三侠图》典故出自唐传奇《虬髯客传》，描写隋末唐初三位豪杰—虬髯客、李靖与红拂女的乱世生死情谊，它也是清代人物故事画领域习见的传统绘画题材。黄慎也屡以该题材入画，已知传世画作计有五幅之夥。

 

          此外，高凤翰《湾上送别图》轴，疑似高凤翰乾隆五年秋作于寓居扬州董相祠期间。当时他已病废右臂改以左手作画，绘画研究史上将此际归属为高凤翰书画创作的没落期，这从本图其逸笔草草的构图，书不成字的笔墨，大抵可见一斑。但尽管如此，这一时期高凤翰依然颇多画作及其题画诗。

 

南京参展品

 

展出李鱓最早大写意作品

 

南京博物院精选的27件（套）展品，也各具特色。

 

           华嵒开创了一种小点虱的兼工带写的画派，令人耳目一新。这次参展的《桃花鸳鸯图》就是华嵒小写意中的杰出者，鸟羽用破笔散锋分披丝皴，再以淡淡的水色去浸润渲染，羽毛轻蓬松绒的质感，表现得十分生动。

 

          《土墙蝶花图》是已知李鱓最早的大写意作品，在南京博物院和日本东京博物馆各藏一本。这两本内容相同，构图基本相似，画上的题诗也完全一样。不同之处在于对对象紫蝴蝶和败墙的刻画。图中一丛紫蝶花，长在一堵破败的土墙上，表现了春天将至的农舍景象。相对地说，日本藏本要比南京藏本精细，就其写实程度而言，日本藏本也胜过南京藏本。但若论艺术效果，南京藏本却胜过日本藏本，在创作的时间上，日本藏本在前，雍正四年腊月作，南京藏本在雍正五年正月，前后两个月内完成。这其中可见李鱓在艺术上的探索与追求。

 

扬州参展品

 

虽是“老面孔”但件件是精品

 

           “扬州八怪”书画作品，是扬州博物馆藏品中的一大亮点。扬州博物馆副馆长高荣告诉记者，“我们馆藏的"扬州八怪"书画作品共有160多件（套）。在这次"扬州八怪"书画联展中，我们精选的6件（套）书画精品，虽然以前都曾展出过，可谓"老面孔"，但是涉及的题材，正好与故宫博物院、上海博物馆和南京博物院参展的精品错开，使参观者从不同角度感悟"扬州八怪"的文化内涵。”

 

           据介绍，其中高翔《弹指阁图》轴为国家一级文物，黄慎《韩魏公簪金带围图》轴、李葂《墨荷图》轴、杨法《行书五言诗》轴为国家二级文物，郑燮《行书五绝诗》扇页、金农《梅花图》扇页为国家三级文物。

 

           黄慎的人物画善于造境达意。此次参展的《韩魏公簪金带围图》轴这件作品取材“四相簪花”的历史传说。

 

           郑燮的《行书五绝诗》扇页，是郑板桥辞世之年所作，时年73岁。

 

          李葂存世绘画作品目前仅见两件《墨荷图》。在这次参展的《墨荷图》轴中，泼墨写叶，淡墨勾花，构图简练概括，寥寥数十笔，逸笔草草，不求形似，得其神似，极富文人画情趣。而且画上钤“用我法”印章，道出了画家在艺术上自立门户的创新精神。

 

         杨法的《行书五言诗》轴，书法结体奇趣，用笔生拙，铁画银钩，极具金石之味，是杨法书作中难得的精品。

 

         金农的《梅花图》扇页，梅花学宋人法，繁枝密蕊，朵朵白梅给人清香四溢之感，配以古拙的题跋文字，风韵尤佳。

 

          对于这次精选的高翔的《弹指阁图》轴，文物专家称，画中所绘弹指阁，是高翔的一处书斋，位于扬州天宁寺西侧，曾为文思和尚居址。画面章法简洁，墨色淡雅，再现了弹指阁超然脱俗的意境，流露出安详、静穆之美，不愧是国家一级文物。