读者原图。

 对比图 黄君璧《临石涛山水》。
 

　　业内人士介绍  书画鉴定标准通常是画家用笔个性和习惯

 

　　读者：请专家为我鉴定这件陈树人藏品是不是真品，心中没有很大把握。

 

　　鉴定：从图片看，这件确实是陈树人的作品。不过，作品虽然为真，却有败笔——笔直的藤干。诚然，书画的真假有时候不在于好坏，真的未必一定写得好，假的也未必一定写得差。

 

　　那么书画的鉴定标准何在呢？答案就是作者用笔的熟练程度及其个性、习惯。这样靠人的目鉴要凭经验，而经验就要来自对原作者深入的了解，比如熟知其早、中、晚期的作品，习惯其写法等。另外，还要注意作者有哪些伪作，伪作的作者及其惯用手法。

 

　　旧时的职业画家迫于生计都不得已仿作古画。我曾见过一幅黄君璧临石涛的作品，画得非常好。我还曾见另一幅怀疑是黄君璧假的石溪，画得不错，可字与款都太草率，没有石溪的那种沉掘古拙，而印章也不对，造假者不可能“全能”。

 

　　孙先生几年前花高价买下了一幅落款、印章确真的黄宾虹晚年作品，作为“镇宅之宝”悬挂在家天天欣赏。然而几年过去了，随着他鉴定眼光的提高，他慢慢怀疑起这件作品了：“落款是80岁，但是当时画家的用笔习惯根本不是这样的。”藏家朋友一席话让他顿然清醒：“落款是80岁的，技法却是40岁的，东西肯定不对。”

 

　　尽信落款和印章易上当

 

　　“尽信落款和印章往往就要上当。”在广东精诚所至总经理陈绮雯看来，落款和印章一定要跟画结合在一起来作证，而用笔习惯更应该被作为鉴定的主要标准，“印章一样、落款临摹双钩，都不难，难的是一个艺术家创作的习惯和习气。”比如黄宾虹习惯用宿墨，跟当天磨的墨画出来的效果就不一样。如果临摹他的人不知道，做出来的假画行家一眼就能断定为假。

 

　　陈绮雯认为，还可以从笔底的习气来作为评判的标准。她举例，如陈树人是居廉的入室弟子，21岁东渡日本留学，传统基础扎实，又颇受日本透明技法的影响，后从政绘画也不为谋生，作品没有铜臭味，笔性空灵、宁静、超尘脱俗、书卷气很足，这些都可以作为鉴定其作品的主要依据。

 

　　能书会画更利于鉴定书画

 

　　吴泰认为，鉴定要先树立“方法论”。过往老一辈鉴定家各施各法，给后来鉴定家提供了宝贵的经验。以张葱玉、谢稚柳先生为代表的一派，抓住主要依据、时代风格和个人风格，个人风格即人物特征、惯用手法、习惯，等于每个人的声音都有其特点，每个人走路的形态都不同。其次就是辅助依据，即印章、纸绢、题跋、著录、收藏印、装潢等。

 

　　“除此之外，收藏者还要多看假货，知彼知己、百战不殆。”另一种鉴定方法以徐邦达、刘九庵先生为代表，比较细致、深入了解各画家特征及造假案例，张葱玉先生所谓“既想知真，必须知假”，他们都特别强调辨伪与知真的问题。总结几十年看画经验，列举了摹、临、仿、代、改、造六种作伪的方法，强调知真与辨伪相结合，才能更好地把握书画鉴定的工作，并同时强调了旁证的作用。

 

　　另外，陈绮雯认为，鉴定书画最好是鉴定者本身能书会画，这对书画的笔法、画法、物理都能有通盘的理解。

 

　　收藏应学专业知识

 

　　审美往往受习惯影响。有的作品画家觉得好的，鉴定者却觉得不好。“因为绘画者多从技法看画，而鉴定者多从颜色、线条、笔画整体来看，所以有的画家觉得自己某一类作品好，却往往不被市场认可。”陈绮雯强调，收藏者不忘学习，结合专业知识，才能提高审美品位，收藏更好的艺术品。

 

　　“带着自己要自掏腰包的心态去学习、鉴赏、比较，把专家的意见当作参考。”