明 朱士瑛 设色山水人物图折扇面
 

　　在长沙市博物馆文物字画库房收藏了一件明代《朱士瑛设色山水人物图折扇面》，当我第一次目睹它时，不禁眼前一亮，令人惊叹，扇面虽然不大，但栩栩如生，实为罕见。

 

　　这件明代《朱士瑛设色山水人物图折扇面》是由易元九先生于1982年捐赠给长沙市文物工作队(现长沙市文物考古研究所)，1986年经市文物工作队移交长沙市博物馆保管部至今，为国家二级文物。

 

　　易元九(1911-2000)，字家勋，号元九，湖南长沙人，湖南省文史研究馆馆员，他精通诗词书画、篆刻，同时也是一位鉴赏家和收藏家。他的多次无偿捐献对长沙市博物馆文物字画库房增色不少。

 

　　朱士瑛(生卒年月不详)，字文友，明末画家，传世作品少，有《西园雅集扇》现藏故宫博物院。《朱士瑛设色山水人物图折扇面》纵17厘米，横51厘米，纸本设色，为写意兼工笔画。扇面描绘了雨后的湖光山色，远处山峦如黛，云霭浮动，近处陡壁嶙峋，瀑布飞泻，跌宕起伏汇入平湖。船工撑蓬舟，载一文士仰面观景。岩上有虬树棘枝，姿态犹倔。款署“癸酉春日写似冰老先生，朱士瑛”，钤“文”、“ 友” 朱文联珠印。

 

　　画面是以山水为主体，人物、小舟作点缀的自然风景画。在方寸之间山间云雾缭绕，大雨过后的积水汇聚成瀑布从险峭的岩石上滚滚而下汇入平湖，湖面水波荡漾，表现出明媚的春光，辅以人物泛舟，更显春意方浓。画面灵动且富于传神，别有意境。

 

　　画面以清润湿染的笔墨画出了雨后石质水性的润泽潮气，虚景远山的云雾朦胧；运用干枯的笔触画出了虬树棘枝的苍郁挺拔、充满生命力的形象，树干、树枝的粗细、浓淡及疏密穿插又将近处岩石嶙峋自然地联系起来，既完整又统一，笔力刚劲；运用工细的笔墨，画出了人物泛舟的神情动态；运用潇洒灵动的线条和明快的笔墨描绘出瀑布飞流而下、跌宕起伏的气势以及水的流动性和变化性。扇面景物动静相宜，虚实相生，布局和谐统一。

 

　　画面的用笔、构图、造境都别具一格。景物山水雨过天晴，小舟载人逆水行舟，人物神态自若，特别是山水和人物能结合巧妙、互相呼应，更使画面增添生意，节奏韵律感油然而生。笔墨运用自由如意毫不生硬，笔墨和线条疏密有至、苍润兼备，设色淡雅朴素。通过远近虚实、笔墨浓淡等巧妙处理，创作出有情有景的艺术境界，引人入胜。

 

　　画面富于起伏的层次感和虚实变化，山水景色秀丽，人物、小舟动态优美而又神完气足，景象美轮美奂，整体上很有气势。体现出画家饱览名山大川，一发胸中之所积，将精神性的深邃与物态自然的深邃浑然一体，抒发强烈的个人感受和思想情境。使观者神情震骇，给人以深刻的印象，有着很强的视觉冲击力。

 

　　明代是中国书画艺术史上的一个重要时代，明朝在书画艺术史上是一个海纳百川、包容并举的中央王朝，历史上画派林立，画家无数。明代山水画是中国山水画史上最为鼎盛的一个时期。明代山水画家一向重视宏观和整体的把握，而非拘泥于细枝末节。对于物象的组织构造，则创造了独特的程式化表现方法，但并非机械照搬，而是灵活地用高度提炼的结构程式来表现物象。这件明代山水人物图折扇面作品在构图、笔墨、气势、色彩等运用上都很讲究，很有章法，重在表现情与景的交融，情感与想象的融合，显示出画家高超的绘画技巧和艺术素质，具有很高的意境美和明代山水人物画特点。这件明代扇面虽历经漫长的岁月和动荡不定的年代依旧保存完整，品相良好，实为明代山水人物图折扇面中的一件精品。