吴同利画的扇面。

　　在今年中国嘉德的春拍中，赵之谦在1866年赠送给梅圃的山水·篆书成扇，估价60万至80万元，成交价达到了345万元。张大千曾经说过，“在文人社会中，扇子并非是用来扇凉的，如果为了扇凉，何必要请名家来写、来画？扇子最重要的作用，是代表持扇人的身份。你手持一把扇子，字是谁写的，画是谁画的，扇骨是谁刻的，别人从扇子上就能看出你的身份、地位，比现在用名片有效多了。”

　　在书画投资中，流行着一种说法：一手卷，二册页，中堂第三，条屏第四，楹联第五，扇面第六，因而扇面在很长一段时间以来都不为市场所重视。但扇面虽小，文章却大，“尺寸方圆纸半张，舒卷精华随身旁”，在规定的扇形构图里，花鸟、山水、人物、翎毛无不涵盖。大、小写意、工笔等技法各显精神。作为上海美术家协会会员、上海青年美术家协会理事，吴同利不仅自己画扇面，也收藏扇面。

　　谈起这二十年的市场行情，吴同利觉得扇面市场最大的特点就是稳定，吴同利的收藏心得是：“对年代的要求自然是越早越好。另外要对画风有系统性的认识，虽然名人还是那些书画名人，但因为扇面尺寸小，作画难，这更注重个人的画风。而画家的精品是具有最顽强的生命力。因此投资一定要选艺术家的创造之作。如果接触不到一线名家，退而求其次选二线时，更要注重精品之作，要选艺术家顶峰时期的作品，技艺娴熟、具有个人代表性的作品。”

　　正是因为从收藏的扇面中获取了灵感，吴同利的扇面创作也充分融汇了前人的精华和自己的特长，吴同利擅长画人物和山水。他笔下的山水和人物故事，形象精确，情绪到位，工细雅秀，色彩鲜艳，色调淡雅清丽，文人画所崇尚的主题和笔墨情趣显而易见。在他的画面中，琴游、听泉、问画、松吟，山川林木若隐若现，山居村色优雅生趣，画面或情趣盎然，或空灵静寂，平淡天真的意境让吴同利的作品中既有文人画的意趣，又不缺少生活气息。

　　应该说，扇面的好坏固然对于成扇的价格产生非常大的影响，但之所以成扇比扇面更受到收藏者关注，除了其可以使用之外，就是成扇上的扇骨，本身也是一件艺术品。扇骨一般用竹、木制作，少见的也有象牙、兽骨、牛角、漆雕等。竹制的扇骨除常见的玉竹、白竹，还有棕竹、湘妃竹、佛肚竹等名贵品种。木制的有紫檀、白檀(檀香)、黄杨、桃丝、鸡翅、楠木等。在目前的艺术品拍卖市场，扇骨已经开始摆脱扇面，成为了一个独特的投资门类。

　　在收藏扇子的时候，可以从创造的风格方面、特殊的材料方面来鉴别。值得注意的是，由于扇面宣纸中的矾都比一般的宣纸多，如果新盖上去的印泥，油很难短时间都吸收完，拿高倍放大镜一看，它油汪汪的，它的油还没吸进去，就绝对不可能是老的扇面。除了到收藏市场购买扇子之外，还有一个更加“安全”的方法，就是单买扇骨和素的扇面，然后请名家作画题款，无疑可以使你最大程度地保证藏品的真实性。

　　成扇是人们怀袖把玩的雅物，也是文人雅士挚友亲朋之间推心置腹最贴切的相赠物品，也可以成为您收藏的重要选择。