图一
 

图二

 

　　韩美林，1936年12月26日生于山东，中国当代极具影响力的天才造型艺术家，在绘画、书法、雕塑、陶瓷、设计乃至写作等诸多艺术领域都有很高造诣，大至气势磅礴，小到洞察精微，艺术风格独到，个性特征鲜明。尤其致力于汲取中国两汉以前文化和民间艺术精髓，并体现为具有现代审美理念和国际通行语汇的艺术作品，是一位孜孜不倦的艺术实践者和开拓者。国家一级美术师，清华大学美术学院教授，中央文史馆研究员。

 

　　韩美林的绘画和雕塑作品，以动物和人物为主，把写实、夸张、抽象、写意、工笔、印象等诸手法的东方、西方艺术巧妙地融为一体。在水墨动物画中，韩美林喜欢用流畅的弧线和直线来概括形体结构的关键部位以及他们之间的关系，然后再辅以墨色，画出动物皮毛的质感。一刻不停地改变自己，瞬间万变地创造自己。每一天都在和昨天告别，每一天都被他不可思议地翻新。然而，真正的才华好似在受神灵的驱使，不期而至，匪夷所思。

 

　　韩美林的艺术空间究竟有多大？地球可以承载整个人类，每个人的心灵却都可以容纳宇宙，尤其是艺术家的心灵是自由的，无法捆缚他和制约他，就像他笔下狂奔的马，身上从来没有一根缰绳。几十年来，我们从韩美林的艺术世界里，找不到边际与方向，一会儿是一片粗砺又沉重的青铜世界，一会儿是滑溜溜、溢彩流光的陶瓷天地；一会儿是十几米、几十米、上百米山一般顶天立地的石雕，一会儿是轻盈得一口气就可吹起的邮票；一会儿是大片恢宏、变幻万千的水墨，一会儿是牵人神经的线条，或刚劲或粗野或跌宕或飞扬或飘逸或游丝一般的线条。一切物象，一切样式，一切手段，一切材料，都能被他随心所欲地使用乃至挥霍，他要的是随心所欲，他要的是五彩缤纷的世界。

 

　　在我们看来，韩美林的艺术是由三种基因编码合成的，一是远古，一个现代，一个是中国民间。因此说，韩美林的艺术既是现代的，人类性的，又是地道的华夏民族的灵魂。

 

　　韩美林说：“我怀抱着对中华文化的深沉热爱，渴望将东方文化的真善美传递给世界人民，渴望推动中华文化的复兴、民族的崛起。我的胸怀不是介于一国一家之间，而在于对人类文明与文化的尊重与热爱。”

 

　　韩美林还说：“共和国培养我60年，我无以报答国家对我的关怀，只有努力工作。我现在虽然心脏换了4次管子，但我一天能画上百张画，明年我还要出两本书。”韩美林不愧是当今最富于创造力的艺术家，有着磅礴的激情，不断地颠覆自己，瞬息万变。韩美林的人品和精神对我们今天处在时代变革中的我们是极具精神和文化价值的。

 

　　图一图二分别是署名韩美林的两匹奔马，图一向左，图二向右。从马的轮廓、造型、体积、赋彩、风格、手段、还有奔跑的张力、动态，连落款的内容和字数都差不多一样。总体来看，这两匹马取材的艺术元素应该是来自唐代的“三彩马”，有强烈的盛唐气象，尤其是左右两匹马的颜色，都很像唐代才有的窑变三彩的颜色格外的绚丽多彩和时代特色。图一图二所采用的笔墨的点、线、面处理和构成手法都差不多，这是一匹正在奔腾的“飞马”，马尾与鬃毛逆风飞扬，而马蹄则在云中掩藏，若隐若现，扬鬃奋蹄。他笔下的马线条朴拙而奔逸，笔墨浓丽而身形丰满，隐约可见汉魏风骨，亦有盛唐气象。

 

　　尽管左右两匹马粗看都差不多，但细看艺术的高低还是分辨明显的。图一的马，颜色略微浅降和灰暗，而显得有点平淡，削弱了画面的立体效果，加上绘画的笔触裸露过多而不够含蓄。图二的马，却色彩浓烈，浑厚华滋，立体感显得非常强烈，书法功力更胜一筹，并带有强烈的个人风格，各种“肖形章”的配置装帧和丰富了画面的美感，平添了很多对于画家的佐证。而图一的书法不仅显得单薄而乏力，尤其只有一方穷章，不晓得韩美林此类画马题材用章的配置习惯，而显得一反常态。

 

　　综上所述，图一为假，图二是真。