严格地说，书画鉴定还不仅仅是对作品真伪的鉴别，因为自古流传下来的书画作品情况极其复杂，有些不仅仅是用真伪二字所能概括的，如古画摹本，后加伪款的作品，代笔、真伪拼接，等等。即便我们抛开这些不谈，只谈直接作伪的作品，情况也是相当复杂。我常听到人们说：书画行业水深啊，对此自己也是很有体会，工作经验越丰富，人也就变得越谨慎，不敢轻易点头，一定要把画挂在墙上一遍又一遍地看了又看。以我自己的经验，我认为否定一件作品很容易，不难。可是当你要把一件作品说“对”的时候却是需要勇气的。特别是当你要买这件作品，或是有朋友打算买而来求教于你时，你的一个决定也许刷出去的就是几十万元或者几百万元。

 

　　严点，再严一点，争取使犯错误的几率降到最低，有时你能发现问题也许就在于你多看的那一眼。记得多年前我刚开始买画不久，我买了一幅先生四平尺斗方的人物画，画的是一位彝族少女汲水的场景。买完之后，我把画给先生看，史先生认为这是老师的真迹精品，还在边上给题了跋，我兴高采烈地把画拿回家藏了起来。过几天有朋友来访，我拿出这幅画给朋友展示，当把画挂到墙上后，在明亮的照射下，我猛然发现了在画的右下角山石的边缘部分有一条不明显的接缝，“思聪”二字的落款和印章正在后接上的这一部分上。我赶紧把画取下来，仔细查看，这才发现画的整个右下角都是后拼接上去的，与原作并非是同一张画。因为我知道画上先生常用的这方印章是由他的学生刻的，我便马上到国家画院找到了，请他来看。先生看过后，说他刻的印章比画上用的这个要小些。这幅画上的落款和印章都是由别人伪造的。听他这么一说，我恍然大悟，这也就是过去做伪常用的手法――转山头：把一张真画分成两部分，一部分留下画面的主体，然后再接上伪款伪印部分；另一部分真款真印再去接上伪画。这样原来的一幅画就成了两幅画，各是一半真一半伪，让人难以分辨。尽管我买的这幅画绝大部分是先生画的，并且还很精彩，但是看到伪款和伪印还是让人心里别扭，我找到了买画的画店，要求给我换一张别的作品，我没有告诉画店老板换画的原因，怕他知道实情后刁难我。老板让我自己在他店里的画中去选，我选了一张先生画的大幅《少女牧猪图》，用老师的作品换了学生的画。很长时间，我一直为先生的那幅作品惋惜，好端端的一幅画为什么被分成两半呢？实在是“转山头”的作伪者因为一点小利而糟蹋了一幅伟大的作品。目前，这样一幅完整的人物画的市场价格应该在一百几十万元左右，未来的价格增涨空间仍然很大。

 

　　最近我又遇到了一幅先生的作品，这次是因为自己已经养成了严格的习惯，马上在印章上发现了“问题”。这幅画是先生1983年创作的一幅作品，画的是一位彝族妇女在黄昏时背柴回家的情景，是思聪先生最具代表性的题材。这幅作品画面一目了然，非常生动，落款书法也写得漂亮，是思聪先生的典型字体。可是当我看到上面的印章时，我看出了问题，画面上用的印章“周”字是先生晚年时由青年篆刻家徐海为她刻的，可是，1983年先生完成这幅画时，徐海才14岁，他那时根本不可能为先生刻印章。后来刻的印章怎么会落在以前完成的作品上呢？出现这种情况只有两种可能：要么印章是伪造盖上去的，要么就是1983年先生当时画完这幅画时没盖印章而多年之后又补盖上去的。如果是伪章这画就有缺陷，如果是后补盖的就要找到相关证据。我找出了先生的作品集，翻看了她的大量作品，在里面终于又发现了两幅类似的作品，其中更早画于1980年的一幅画上也同样盖的是徐海刻的这方印章，这就证明了先生当年画完画儿有时是不盖印章，而是后来又补盖上去的。这个事情虽然很小，盖什么印章一般人也许也不会察觉出来，但在我眼里一幅画的任何蛛丝马迹理应都弄得清清楚楚。严谨发现问题，耐心解决问题，不带问题收藏，保证收藏质量。

 

　　我庆幸自己没有犯懒，没有马马虎虎就给作品下了结论。搞艺术投资收藏，不怕你严格一点，苛刻一点，你越严格你出错误的几率就越少，你花的冤枉钱也就越少。