《历代名画记》记载吴道子弟子代笔

宋徽宗《五色鹦鹉图》

宋徽宗《瑞鹤图》
 

　　书画代笔，自古有之。指代替别人所作的书画。一般书画名家因苦于应酬，往往请他人(常常是门生和后人)代为书画。此类作品称为代笔。包括代笔人画而署自己款印的、代笔人画并落款而署自己印章的，还有两人共同完成而署一人之印的。这种现象在书画收藏之中屡见不鲜。代笔之风盛行的当今，对于艺术，对于市场究竟为福兮？祸兮？让我们一探究竟。

 

　　代笔之风 自古有之

 

　　画坛的代笔现象历代有之。它是书画鉴定中较为复杂的问题，因为代笔是书画家本人的需求。如过去有许多画家以卖画为生，他本来只能画山水，而买者要求他画花鸟，有的画家只能画花鸟，而买者却要他画人物。由于种种原因，画家又不能说不会画，于是只好请别人代笔，这样就出现了画家本人画一部分，别人画另一部分的现象，但款是本人写的；也有些画是完全由别人代画的，但款是画家自己落的情况。这样的作品，常能以假乱真，得以流传。据资料记载，北宋宋徽宗赵佶虽能书善画，但流传后世的作品中不乏有大量当时宫廷画师捉刀代笔之作，亲力而为者屈指可数；明代著名书画大师董其昌的代笔人有赵左、沈士充、叶有年和吴振等；清代赵之谦请王庭训代笔；近现代名家代笔现象更为普遍，比如张大千的细笔山水画，画中很多工笔亭台楼阁都是他的学生何海霞代笔完成，以及他的花鸟画，很多荷花也都是由他人代笔。在书画家代笔的作品中，往往也有本人添过画笔或墨迹，还有自题名款的。

 

　　代笔书画在古籍文献中也早有记载。《历代名画记》卷九记曰：“吴生每画，落笔便去，多使琰与张藏布色，浓淡无不得其所。”记录了吴道子作画时，多有弟子代为设色。清代吴修《青霞馆论画绝句》中记载：“曾见陈眉公书札云，子居老兄，送去白纸一幅，润笔银三星，烦画山水大堂，明日即要，不必落款，要董思老出名也。”明确的记录了董其昌有代笔作品。

 

　　古画代笔就没有价值吗？市场学术齐说“no”

 

　　代笔给人的第一印象就是“假货”，“仿造”。但是事实真的是这样吗？著名书画收藏家朱绍良先生在接受99艺术网采访时表示：“有些代笔古画依然是很有价值的。比如《富春山居图》，大家都认为《无用师卷》最接近黄公望的作品，认为《子明卷》就是王翚的。那你说王翚仿的没有价值吗？那不是，它也有价值，至今还有很多学者认为《子明卷》是真的。现在把它拿到市场上，我估计它能创天价。乾隆在上头都题满了，当时清宫那边大多数的人都认为它是真的，乾隆也认为是真的。反而《无用师卷》不被认为是真的，这就是一个时代的特性造成的。所以不管是不是王翚的，或者是不是黄公望的，它基本上还是一幅优秀作品，不能说这东西不是黄公望那就不行。

 

　　还有乾隆皇帝，有很多乾隆落款的书画，那不一定是乾隆画的。乾隆画不了那么细，但是我们也就认为它是乾隆画的。类似这种事情拍卖场出现过很多。还有宋徽宗，很多画得细致的东西，像《瑞鹤图》没有一个人相信是宋徽宗画的。但是我们现在就说它是宋徽宗画的，你说它没有价值吗？它一样有价值。它是徽宗画院传流传下来的，我们就认定它是宋徽宗(画的)。另外就是《五色鹦鹉图》，画得那么好，宋徽宗怎么可能画那么细呀！肯定是画院画家代笔的。但是呢，我们现在就认定它是宋徽宗(画的)。所以这种代笔的东西要怎样判断，只要不是故意的‘门里造’，你就不能说没有艺术价值。‘门里造’的意思是，像某一个画家的学生，或者子女来照着他的做，其实这个人已经过世了。某位大画家的学生和他儿子照着他的东西画，用他的印章盖，这叫‘门里造’。这种事情肯定是不行的，这是假的。当然，如果这个画家还活着，他让他的学生或孩子来画这幅画，最后落款，印章都是他的，这个我们也就视同它是画家的作品。”

 

　　古代和当代书画代笔性质不同

 

　　古代书画和当代书画代笔有着很大的区别。正如上海市书法家协会副主席宣家鑫所认为：“代笔古代书画同完全做假的古代书画还是有所区别的。代笔古代书画虽然不是本人的亲笔，但是经过本人同意，所落的款或印是本人书写或钤盖的。因此，从理论上而言，代笔古代书画不能算是伪品，但从实际来看，亦不是真品，价格肯定要打折扣。”香港邦瀚斯中国书画部主管左昕阳在接受99艺术网采访时表示：“代笔现象在古画市场里边很常见，一般搞古画收藏的最起码都要掌握怎样去断代，代笔和原作再像也是有不同之处的。”

 

　　而当代书画代笔就完全不同了。在业内人士看来，这与当下社会环境之中书画艺术的大发展而导致的种种问题有很大的关系。当代书画市场繁荣，资本追逐艺术，本来是推动艺术发展繁荣的好事，但也导致一些艺术家的功利性越来越浓，名利驱动了“枪手”现象的滋生和蔓延。

 

　　在当代艺术市场中，除了艺术家创作能力、艺术作品质量这些主要因素之外，“身份”也是重要的砝码。由于“官本位思想”作怪，不少人在收藏书画时往往看的是画家的头衔，以为头衔大画作就值钱。这种“只重头衔不重艺术”的卖方市场导致了作为卖方的书画家们拼命赚取各种各样的头衔。只有入展、获奖，拿到“通行证”，成为权威组织的会员或是专业单位的人员，在与画廊与收藏家的市场较量中，才会有更多的话语权。这就形成了仿造性质的代笔现象，有获奖的需求，但是自身的功力又不够的情况下，就找人代笔，用这种拙劣的方式达到自己的目的。

 

　　艺术水平低劣的书画家会找高人为自己代笔，但已经成名的、技艺高超的书画家也会找“枪手”代笔。这类艺术家通常是为了通过自己的名气、作品的价格赚取最大利益。具体操作是先低价请一些所谓的“枪手”，让他们按自己的绘画风格制作一批艺术品，然后亲自“收拾”一下，盖章、签名后，这些东西就可以快速地投放到市场换钞票了。目前艺术“枪手”已经形成了一个群体，他们或是学过美术但没有考上大学的、或是美院的在读学生、抑或是已经毕业多年，一直尚未找到自己艺术方向的。通常情况下，艺术家与“枪手”之间会达成保密协议，不得透露艺术家身份，但这种现象在当代艺术圈早已成为公开的秘密。

 

　　结语：艺术和市场有时候是完全不同的概念，但有时候却又紧密的联系在了一起，正所谓“你中有我，我中有你”。但是无论怎么样发展，艺术的价值终归会受到市场的检验的。书画收藏者和投资者在选择时，对代笔书画的复杂情况应有所了解，可先确定其真正的制作年代乃至作者，然后按其艺术价值和文物价值决定真而优的为上选，伪而优的也可取，艺术水准低下的虽真不取，而最不可取的是既伪又劣的作品。